たかぎ しゅう
1974 早見尭、｢見る側の理論性」『造形芸術』 造形社
平井亮一、「前線とは」『みずえ』５月号/美術出版社
平井亮一、展評『三彩』６月号/三彩社
早見尭、「時間へ ＜モンタージュ風に＞」『美術手帖』12月号
無署名、現代美術｀73 ＜作品記録＞『美術手帖』12月号
1974 たにあらた・平井亮一、［対談］展評『美術手帖』７月号
高木修、「身体性の復権1」『361｀PROJECT-6』/グループ361°
高木修、「身体性の復権2」『361｀PROJECT-7』
1975 早見尭、展評 『美術手帖』396、７月号
早見尭、展評 『美術手帖』401、12月号
早見尭、「戦略としての集団と表現との相姦関係について」『ARTISTS UNION』6月号
早見尭、「展示空間の社会的経済的基盤」『美術手帖』７月号
たにあらた、「方法から方法へ－EXHIBISM(展覧会)」『美術手帖』７月 号
早見尭、「日本現代美術の新世代 ＜特集・あすへの10年＞」『美術手帖』 11月号
早見尭、美術季刊『季刊芸術』427
1976 たにあらた、展評『美術手帖』408、６月号
市川浩、「状況とシステム」個展カタログ/檜の木画廊
早見尭、「物体以後の美術－1967京都ビエンナーレ」[カタログ]/京都市 立美術館
千葉成夫、「報告/1976京都ビエンナーレ」『美術手帖』５月号
田代幸俊、「作家と作品との関係項について」『形』５月号
早見尭、「実体的空間の非在化」『日本読書新聞』1829号
フラスター・チハコバ「中心なき空間」[カタログ]個展/ときわ画廊
たにあらた、「小技を利かす美術の現状」『美術手帖』12月号
平井亮一、展評、『三彩』12月号
1977 Vlasta Cihakova, "Informationabout Japanese Art",/ "Flash
Art," NO70/71, Jan.-Feb.
千葉成夫、展評 『美術手帖』421、６月号
たにあらた、｢委ねる行為 ＜作家論・高木修＞」『美術手帖』12月号
高木修、 「経験としての場 ＜作家論・高木修＞」『美術手帖』427、12月号
たにあらた、「細分化する矛盾の中で/76美術展望」『小原流挿花』２月 号
AMAURY SAINT-GILLES:ART/Peple And Rlace[Mainichi Daily News]Machi,25
高木修、日録『日本読売新聞』４月１４日～計６回
高木修、「混沌の世界に漂う、もう一つの肉体」『日本読売新聞』７月18 日号
藤枝、中原、たに、高松、福島、最上、［シンポジウム］・「彫刻の誘い」 『美術手帖』11月号
1978 高木修・須賀昭初・彦坂尚嘉・たにあらた：いま、あえて ＜ 制作＞を 『美術手帖［美術年鑑］』1月号増刊
早見尭、［高木修の作品］－意味と無意味－戯れの非物体 ＜現 代美術を見る目2.3＞ 小原流挿花28-2・3月号
阿武正幸、展評『美術手帖』3月号
本江邦夫、展評『美術手帖』12月号
原栄三朗、｢日本の造形｣『Sign&Displays』12月号/マスコミ文化協会
1979 高木修・早見晃［対談］:生きられる場としての空間について ＜現代として の対話＞『みずえ』4月号
原栄三朗、｢日本の造形｣『Sign&Displays』12月号/マスコミ文化協会
高木修・早見晃［対談］:生きられる場としての空間について ＜現代として の対話＞『みずえ』4月号
平井亮一、展評『美術手帖』4月号
峯村敏明、「 ＜フレーム＞は70年代を扱み尽くせるか」『日本読売新聞』2 月12日号
本江邦夫、展評『美術手帖』3月号
無署名、「現代美術の部屋」『美術手帖』4月号
たにあらた、「現代美術の部屋」『美術手帖』4月号
高木修、「経験のスナップショット」『さぐる』3月号
峯村、早見、たに、藤枝［シンポジウム］：「現代との対話を終えて、今 日の芸術表現とは」『みずえ』8月号
1980 高木修、秋田由利［対談］：表面と場 象2.6月号/『エディシオン・象』
1981 たにあらた、：共通と摩反の空間「3人展」カタログ/ときわ画廊
高木修、：記述する距離 ＜展覧会・ウォーカーエヴァンス＞『美術手帖』11 月号
たにあらた、「共通と摩反の空間／3人展［カタログ］/ときわ画廊 1月
平井亮一、「絶えまない不能の再生産」『日本読売新聞』2月9日号
高木修、「(コメント)特異な空間へ」［個展カタログ］/銀座絵画廊 3月
島州一、「パリ(余白)展報告」『美術手帖』4月号
Vlasta Chihakova:BLANK SPACE[カタログ]Association ＜KATIA/PISARO＞PARIS
1982 高木修、 場の断章『アンプレックス』１月号/芝光社
1983 たにあらた、「中間的空間の遭遇－シェルファス・メタフィジ－タ展 FOCUS`83」カタログ/鎌倉画廊
高木修、軽やかさの強度『アンプレックス』９月号/アンプレックス編集 室
高木修(コメント)「今日の作家展－内面化される構造」展カタログ/横浜 市民ギャラリー
高木修(コメント)「第３回平行芸術展(ポスター)」小原流押花
1984 高島直之、展評『美術手帖』１月号
早見尭、(コメント)「現代美術の現在－内面化される構造２」カタログ/ 東京セントラル美術館
たにあらた、「彫刻、立体の現在性」展[カタログ]代々木アートギャラリー
高木修(コメント)「彫刻、立体の現在性展」[カタログ]
高木修(コメント)『目盛』新聞Plan-B ３月号
高木修(インタビュー)「あの人、この人」『東京新聞』朝刊８月３日/東 京新聞社
高木修、「テイヴィット・スミスの彫刻について」『象通信』５号/エディ シオン・象
本江邦夫、「現代美術への視点－メタファーとシンボル展」［カタログ序 論］/東京国立近代美術館
田中淳、「現代美術への視点－メタファーとシンボル」［カタログ・コメ ント］/東京国立近代美術館
Takashi Hayami, [ART IN JAPAN TODAY-2 ＜1970-1983＞]The japan Foundation
高木修、「去年マリエンバート/門外漢のシメマトーク」『ミセス』10月 号
高木修、(コメント)「Metaphor/Symbol」『アトリエ』12月号/アトリエ 出版社
米倉守、「嘘にして生命体をつかむ－『メタファーとシンボル』展」『朝 日新聞』/朝日新聞社
高島平吾、「ゆがんだ空間構成－イベント報告」『建築文化』３月号/建 築文化社
1985 「グラスアート赤坂」『新建築』１月号/新建築社
「グラスアート赤坂」『建築文化』１月号/彰国社
無署名、「メタファーとシンボル」『美術手帖』２月号
無署名、「インスタレーション」『美術手帖』８月号
高木修(インタビュー)グラスアートに参加した感想と今日の建築・『開 店建築』3月号
高木修、「プレイボックス」『美術手帖』4月号
高木修(コメント)：｢山口の現代美術｣/山口県立美術館
高島平吾、｢鉄の博物館｣/朝日新聞社
1986 荒井扶佐子、｢きょうアート共感｣ 『いけ花龍生』1月号/龍生
本江邦夫、｢不在について｣[個展カタログ]/佐谷画廊
佐谷周吾、｢空間と空｣[個展カタログ]/佐谷画廊
高木・小清水・戸谷[座談会]：｢彫刻を探しつづける３人の彫刻家｣『美術 手帖』6月号
高木修、｢ある建築の存在証明｣『美術手帖』11月号
1987 ＜現代美術の断面＞/京都国際芸術センター
高木修、｢空間の律動｣[交錯展カタログ]/ぎゃらりーＫ
高木修、｢ ＜スケールとディスタンス＞についての対話｣『アンプレックス』 3・4号
中山正樹、｢見えなくなる接近｣『社会新報』№2977
高木修、｢現れの強度を求めて｣『WACOA』7月号/壁装材協会
FILE｢会議室が現代美術になった/高木修によるスペース」『美術手帖』10 月号
塚本千春、 ＜渋川現代彫刻展トリエンナーレ＞『美術手帖』10月号
高木修、「欲望のドローイング」『絵具箱からの手紙』№36/ホルペイン 工業
高木修、｢欲望の通路｣『WACOA』9月号
早見尭、｢芸術的人間の時代の視覚空間｣『WACOA』9月号/壁装材協会
1988 ＜現代美術としての映像表現・篇＞[カタログ]/目黒区美術館
高木修、｢楕円のラグビーボール｣『Ａゼミ展』[カタログ]/Ｂゼミスクー ル
高木修、｢欲望する空間ー(ホルペイン工業)｣『美術手帖』表4・5月号
西嶋篤生、｢映像によって表現される美術思考｣『イメージフォーラム』6 月号
高木修、『現代美術演習・高木ゼミ』ＢゼミSchooling System編/現代企 画室
たにあらた、｢円(遠藤利克)と楕円(高木修)の併立、２人展｣[カタログ]/ ギャラリー白
高木修(コメント)：｢素材から見る現代美術/鉄｣『アトリエ』8月号/アト リエ出版社
高木修、｢オブジェクティブ・アート｣『日経Image Climate Forecast』/ 日本経済出版者
早見尭、｢[彫刻]三次元的拡がり・もの/季刊｣『武蔵野美術』/武蔵野美 術大学
高木修、(コメント)「特集/フランス映画」『キネマ旬報』10月下旬号/キ ネマ旬報社
三田晴夫、「鉄を素材にして挑む(展評)」『毎日新聞』10月7日夕刊/毎日 新聞社
高島直之、「不確定で曖昧な知覚を強制する ＜楕円＞」『イコン』11月号/ スーパーイコン出版株式会社
高木修、in Scape[映画]－｢ロベルトは今夜｣『WACOA』13月号
高木修、｢ ＜速度＞としての都市あるいは建築について｣『LOC』6月号/有朋 社
高木修、｢ロブ＝グリエ[囚われの美女]｣『WACOA』5月下旬号
高木修、｢夏に抱かれて｣"CQUARE MAGAZIN" No.69/シネマスクエアと うきゅう
高木修、｢カミーユ・クローデル｣『キネマ旬報』10月下旬号
1989 ＜地・開・余白展＞[カタログ]/埼玉県立美術館
＜地・開・余白展＞に視座を置いて－美術｣/『読売新聞』2月８日夕刊
高木修、in Scape[映画]－タルコフスキー・ファイルin［サクリ ファイス］『WACOA』14月号
高木修、｢制作現場からの発言｣『芸術評論』10月号/TSA研究室+ND
高木修、in Scape[映画]－｢バグダッドカフェ｣と｢囚われの美女｣『WACOA』 17月号
高木修、in Scape[映画]－｢カミーユ・クローデル｣『WACOA』16月号
高木修、in Scape[映画]－｢Sex,and Videotape｣『WACOA』17月号
高木修、開かれた作品(自作を語る)『人と環境』/東京工学院芸術専門学 校
市川浩、鈴木了二、高木修、袖谷勝海、[シンポジウム]『人と環境』/東 京工学院芸術専門学校
1990 ＜今日の構造＞展[カタログ]/埼玉県立美術館
高木修、｢アクリラート展について｣『アクリラート作品集』/ホルペイ ン工業株式会社
高木修、in Scape[映画]－｢ニュー・シネマ・パラダイス｣『WACOA』18 月号
高木修、｢荒川修作の ＜罠＞/季評[現代美術]季刊『武蔵野美術』｣№79
高木修、｢白井晟一の ＜原爆堂計画＞/私の好きな一点｣『現代の眼』 東京国立近代美術館ニュース№429 7月号
三上豊、｢気になる日本のアーティスト｣『ＢＴ』9月号/美術出版社
1991 高木修、｢戦略的な：‘90季評(現代美術)季刊｣『武蔵野美術』№80
＜今日の作家展1964－1989＞横浜市民ギャラリー開設25周年記念誌
谷川還、｢高木修あるいはストイシズムについて｣[個展カタログ]/ギャラ リー古川
無署名、[東京の高木修展]床に立つ鉄板”新空間”演出/『岩手日報』1 月17日
無署名、[高木修]もうひとつの空間体験/『四国新聞』1月18日
高木修、石井隆志、鈴木雅文、手塚智子、森仁[座談会]｢"パッション"を めぐって｣/九美洞ギャラリー
正木基、[美術]『マンスリー日経イメージ気象観測』2月号/日本経済新 聞社
高木修、｢ギャラリー・レビュー[欲望する表現]｣『リネアモーダ』№47
高木修、｢ギャラリー・レビュー[二つの外皮と反射する絵画]｣『リネアモー ダ』№48
高木修、｢見ることの具体性/季評[現代美術]季刊『武蔵野美術』｣№81
高木修、｢欲望の動機/季評[現代美術]季刊『武蔵野美術』｣№82
大橋紀生・高木修・正木基・松本陽子・本江邦生・[座談会]『アクリラー ト展作品集』
高木修、｢現代彫刻Ⅰ高木修｣『大塚薬報』№452/(株)大塚製薬工場
高木修、｢現代彫刻Ⅱ(水本修二)｣『大塚薬報』№453
高木修、｢現代彫刻Ⅲ(原口典之)｣『大塚薬報』№454
高木修、｢現代彫刻Ⅳ(伊藤誠)｣『大塚薬報』№455
高木修、｢現代彫刻Ⅴ(多和圭三)｣『大塚薬報』№456
1992 谷川還、｢現代美術のトポグラフィー｣『太陽』1991年8月号/平凡社
高木修、｢メタルド・ロッソ展／早坂新平の平面｣『リネアモーダ』1991年 №47
プレセ・ワコア創刊準備号[ドローイング]/壁装材協会
宮脇愛子、｢Aiko Miyawaki:Documents｣/美術出版社
山本育夫、｢造本 山本育夫[新しい人]｣/エディション・コニー/インター ナショナル・インク
大橋紀生・榎倉康二・高木修・正木基・本江邦生・[座談会]｢奨学者に期 待すること｣『アクラリート展作品集』
高木修、｢FLIX RAIZO FILM FESTIVAL BEST5&10｣『RAIZO』/ビクター 音楽出版社
図録 ＜CONTEMPORARY ARTISTS IN JAPAN＞/株式会社日本演出
砂田海児、「アーティスト ファイル」『WAVE33号』/WAVE・ペト ヨル工房
峯村敏明、「唯表面主義の掟び」『平行芸術展の80年代』/美術出 版社
たにあらた、『回転する喪象』/現代企画室
無署名、「野外アートの宴」『美術手帖』11月号
高木修、「櫻井美智子/色彩の旋律」［個展カタログ］4月/ギャラ リーαM
高木修、「渡辺明/場所の創出」［個展カタログ］５月/ギャラリー αM
高木修、「清水誠/斜交の関連」［個展カタログ］６月/ギャラリー αM
1993 高木修、「手塚智子/断章－吃立する存在」［個展カタログ］９ 月/ギャラリーαM
高木修、「後藤寿之/抽象の輝き」［個展カタログ］10 月/ギャラリーαM
高木修、「棒公志郎/ふれるという経験」［個展カタロ グ］11月/ギャラリーαM
高木修、「井出創太郎/時間・あるいは痕跡としての線」[個展カ タログ]１月/ギャラリーαM
早見尭、「最新日本人［アーティスト名鑑］」『BT/美術手帖』１ 月号
市川浩、「高木修の空間性について」［個展カタログ］/ヒノギャ ラリー
高木修、 関係としての存在［ガラスの小箱］季刊 『GLASS&ART』 創刊号/悠思社
山本育夫、「棒公志郎」展評『美術手帖』３月号
高木修、「古川流雄/感覚統合の表面」［個展カタログ］３月/ギャ ラリーαM
高木修、「山本まり子/開放系の絵画」［個展カタログ］４月/ギャ ラリーαM
高木修、「杣木浩一/表層のエロティシズム」［個展カタログ］５ 月/ギャラリーαM
高木修、「丸田恭子/波動の絵画」［個展カタログ］６月/ギャラリー αM
高木修、「藤堂良浩/触覚的構造の空間」［個展カタログ］９月/ギャ ラリーαM
高木修、「林 武史/垂直の存在」［個展カタログ］10月/ギャラリー αM
高木修、「館 勝生/瞬時的絵画の生成」［個展カタログ］11月/ギャ ラリーαM
高木修、「稲吉 稔/停留の様態」［個展カタログ］12月/ギャラリー αM
匿名記事、「高木修新作」 Guide/『週間新潮』２月18号
匿名記事、『日経「日経イメージ気象観測930305A/日本経済新聞社
高木修、「場としての鏡、鏡としての場」［ART］季刊『GLASS&ART』 ２号(秋号)
1994 高木修、「現代美術角考と郭仁植のガラス作品」［ART］季刊 『GLASS&ART』４号(冬号)
中山正樹、「中山正樹/多重的空間のなかの身体」Contemporary Artists Review No.９/スカイドア
高島直之、「現代日本アーティスト名鑑」『美術手帖』１月号
高木修、「読売歌壇」スケッチ５月７、14、21、28、/読売新聞社
無署名、「目撃された現代美術」『産経新聞』９月4日/産経新聞社
安斉重男、写真「戦後50年写真で見る日本の現代美術」『美術手帖』 ５月号
高木修、「求められる身体の活動性」［ART］季刊『GLASS&ART』５ 号(秋号)
高木修、「求められる身体の活動性」［ART］季刊『GLASS&ART』 ６号(冬号)
1995 高木修、「無限の領域を求めて」［ART］季刊『GLASS&ART』７号( 秋号)
高木修、「秋山 潔の版画について」［秋山 潔カタログテキスト］ /ギャラリー宏池
高木修、「素材を超えて」展評季刊『GLASS&ART』8号(冬号)
高木修、「作品を見るのではなく－作品の方からやってくる」 『GLASS&ART』9号(春号)
高木修、「東京都現代美術館(開催記念展示)に見る」『GLASS&ART』 10号(夏号)
高木修、「モダニズム、あるいはミニマリズムについて」展評季 刊『GLASS&ART』11号(秋号)
尾崎眞人、『線について』[カタログ]/板橋美術館5月－7月
尾崎眞人、『線について』ポスター 図版 作品紹介/板橋美術館
1996 藤枝晃雄、「楕円の構造」『グラフィケーション』No.268号表紙 解説/FUJI XEROX 6月
[図版]「戦後50年写真で見る日本の現代美術」『美術手帖』５月 号
高木修、「今、ここの輪郭」原口典之+高木修『アクリラート』 No.27
高木修、「FreeTalk in αM 記録集’92」No.35-No.50 ギャ ラリーαM 3月
高木修、「FreeTalk in αM 記録集’92」No.43-No.50 ギャ ラリーαM 4月
早見尭、「流体化する垂直と水平」［個展カタログ］さま ざまな眼77かわさきIBM市民文化ギャラリー
山本和弘、「高木修」栃木県立美術館所蔵名品展［カタログ解説］ /足利市立美術館
木村理恵子、「日本の現代美術」栃木県立美術館所蔵名品展［カタ ログ］/足利市立美術館
無署名、「鉄板で異色展覧会」『街へ』川崎区/『朝日新聞』神奈 川６月３日
野掘成美、「仮装間」または「しゃこまん」/『美術品観察』美術 観察学会 7月21日
高木修、：福沢啓巨「言葉往来1.2.3.4」『東京新聞』スケッチ9 月7.14.21.28日
高木修、「意識・身体・他者・ものの開示」展評季刊 『GLASS&ART』12号(冬号)
高木修、「歩行という経験の二面性」展評季刊『GLASS&ART』13号( 春号)
高木修、「”身体の窓”というべき眼と手の行動」展評季刊 『GLASS&ART』14号(夏号)
菅 章、「成田克彦論－未完の物語」『造形学研究』14/東京造形大 学専門第一部会
1997 杣木浩一「成田克彦との出会い」『造形学研究』14/東京造形大学 専門第一部会
高木修、「ジョージ・シーガルの彫刻について」EXHIBITION REVIEW TOKYO 季刊『GLASS&ART』15号(秋号)
高木修、「宮脇愛子 絵画1959-64展」展評季刊『GLASS&ART』 16号(冬号)
藤枝晃雄、「高木修の試行」［個展カタログ］/ヒノギャラリー
前田一澄+高木修「空間のある密度、あるいは密度のある空間」 『アクリラート』No.30
高木修、「含差の輝き」展評 季刊『GLASS&ART』17号(春号)
高木修、「主体と客体との同時的呼応」-丸田恭子の作品について 『GLASS&ART』18号
1998 尾崎眞人、「高木修展」－身体が感じた後に覚醒されるモノ 『GLASS&ART』17号
高木修、「無言の力」多和圭三の作品について『GLASS&ART』 No.21/栄光
松本陽子+高木修/絵画－必然的展開の跳躍『アクリラート』 /No.33
ヴラスター・チハコヴァ能成「MOTIVACE SAKUR」[カタログ]/ブル ノ国立美術館(チエコ)
1999 高木修、「物値感の強度と中性的存在物」『GLASS&ART』20号/悠思 社
高木修、「表層の優位性」『GLASS&ART』21号
小山穂太郎+高木修/風景の中の、自分の中の ＜ノット・ミー＞に向かっ て『アクリラート』No.36
高木修、「感性の通路」/『MAU』(武蔵野美術大学インフォメーショ ン・ブック)/武蔵野美術大学
高木修、「様式」へ昇華する個性/『デン・コム』/デンクリエイテ ヴ
高木修、「ギャラリーαM ANNUAL」トークショウ／ギャラリーαM
2000 岸本吉弘+高木 修+谷川渥+藤枝晃雄「現代美術の情況と方位」/ギャラリーαM (武蔵野美術大学)
尾崎眞人、『脱・現代美術教育論』/板橋区立美術館
高木修、図録「空間の理性」－抽象することの意志－/ABST事務 局
高木修、「抽象」－新しい空間性を求めて/『アトムニューズ』亜 吐夢金物館No.111号
深澤明香、｢直観する力｣『作品を読む』/板橋区立美術館
2001 安斎重男［カタログ］（写真）『ANZAI 1970-1999』／国立国際美術館
高木修［表紙・コメント］『研究時報』vol.18／日本工学院専門学校
高木修、図録「空間の理性」2 /ABST事務 局
高木修：「静かなる抽象」のための序 ABST[1] TEXT ABST事務局
2002 図録「未完の世紀ーー20世紀美術家のこすもの」東京国立近代美術館
「未完の世紀展」[図版のみ]／『美術手帖』４月号
高木修：「直角」についての対話、ABST[2] TEXT ABST事務局
2003 高木修、「コンクリート・ワークス」展[コメント]
三上豊、ウェブ スカイドア現代篇「高木修」
2004 高木修、「距離の両義性」[コメント＆図版]／ディスタンス展／栃木県立美術館
高木修、「断章」／ABST[3] TEXT ABST事務局
2005 高木修、「冒険としての写真」[図版のみ]／STS
高木修、「沈黙のなかの映像」木村英生写真集”SILENCE”／木村英生
高木修、「共振する写真」手塚智子写真集”ORISSA”／手塚智子
高木修、「事実を直視する眼」深津美里写真集”Eastbourne”／深津美里
高木修、「風を聞く」山西雄一郎写真集”風を・・・”／山西雄一郎
高木修、市川浩先生の想い出／市川浩メモリアルサイト
2006 高木修、抽象再考2 ≪質疑応答≫／ABST[4] TEXT ABST事務局
東京国立近代美術館所蔵目録／東京国立近代美術館
高木修：上田高弘著『モダニストの物言い』を読む／『芸術／批評』3号／東信堂
2007 安斎重男の”私・写・録”1970－2006国立新美術館
三田晴夫、「外部をえぐる達意の美学」高木修展「毎日新聞」夕刊6月12日
STARDUST、高木修「鉄のさざなみ」『芸術新潮』８月号／新潮社
2008 高木修、「一枚の紙面から」 ABST[5] TEXT ABST事務局
藤枝晃雄、「美術の俗物主義－平山郁夫現象をめぐって」『あいだ』144号、『あいだ』の会
2009 図録、「多摩川で／多摩川から、アートする」写真「流れをかえる」府中市美術館
図録、「村松画廊1942－2009」P、115、119、125、139／村松画廊
2010 多和圭三展（カタログ）足利市立美術館
2011 藤枝晃雄、「断想2」『あいだ』182号、『あいだ』の会
高木修、著書『経験のスナップショット』美術出版社
高木修、「ウィトゲンシュタインの余白に」/ABST［6］ABST事務局
2012 高木修、＜うつろひ＞宙づりの美学/『imtersection 2011』編集部No.1
2013 高木修、「藤枝晃雄/序論」/『imtersection 2011』編集部No.2
谷 新、『ミニマル/ポストミニマル』宇都宮美術館
2014 高木修、「藤枝晃雄/序論2」/『imtersection 2011』編集部No.3
2015 高木修、「高松次郎についての断片的記憶」『あいだ』219号、『あいだ』の会
高木修、 「＜唇＞から＜唇＞を越えて」/みわはるき展［カタログ］渋川市美術館
高木修、「藤枝晃雄/序論3」/『imtersection 2011』編集部No.4
＊グループ361°及びペンネーム夏木 遊のテキストは除いています。
